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李安:“性是家庭的根源,家庭营造了合法的性关系……”
李安导演的电影在国内影院上映了。有奥斯卡导演这顶耀眼的光环,那些喜欢艺术而自持不凡的小资们和对奥斯卡膜拜的人们又有了一个表达自己与众不同的渠道。
这部在美国上映时定为NG---17级的《色?戒》,被美国电影评审局称为有大量赤裸裸的表现性行为进行的画面,明确十七岁以下观众严禁观看。从最初定于10月26日与国内观众见面,因种种原因推迟到11月份上映。《色?戒》制片方解释说内地没有分级制,小孩子也会看,所以要考虑到观众的感受,因此推迟上映。
海报上的梁朝伟怎样按照导演的要求演绎张爱玲笔下出现的激情戏,这是每一个影迷都想知道的。这一部电影《色?戒》据说是梁朝伟的女朋友刘嘉玲看过后是铁青着脸走出影院大门的。要知道,梁朝伟并不是一个随便脱衣服的人,喜欢张爱玲的粉丝们,自然是欢呼雀跃。至于汤唯从一个默默无闻的普通演员到现如今身价百万的明星,都充满了让人浮想联翩的想象。
这就是一部电影带给我们的冲击。似乎大多数人都有去电影院观看这部电影的理由。电影《色?戒》里有观众们想看到的,甚至具体到梁朝伟和汤唯在这部电影里有几次缠绵,到了什么程度。一边看一边想汤唯为了什么和男友分手?梁朝伟和李安的这一次合作是否能和像王家卫合作时那样自称精力透支。
观众期待着,每个人想看到的可能不同,但我们都会去观看。观众是被预测的一群人,至于说走出电影院会不会骂娘,就是下一部电影的另外一回事。总之,观众掏了钱买了票走进电影院了。
这涉及到商业策划营销的范畴,在这里不想多谈。我想说的是,我们怎么就成了被预测的一群人。想想很少被关注的普通人们突然在不知不觉中得到重视还真是很有趣。
看到过另一部钟丽缇主演的电影《色?戒》,这里要说一句,这部电影目前为止并未在国内公开上映,国内只有DVD影碟。我相信这部电影的票房不会比李安导演的《色?戒》高到那里,但这并不是说钟丽缇主演的《色?戒》不优秀。看得出来这部《色?戒》的导演宾-纳伦掌控镜头的能力,这部现今己成为经典的影片能否掌控观众的观影欲望,满足不同层次影迷们的好奇心,吸引观众掏钱走进电影院,答案是否定的。
钟丽缇主演的《色?戒》带给人的是一种不确定性,在下一个电影镜头之前你不会知道这部电影会给你什么。从电影一开始澄澈如青的天空中飞翔的一只苍鹰,直到最后喇嘛石上的箴言,每一个人都会有不同的解读。电影本身给予观众的心灵震撼,比起任何一部获得称誉的电影同样的使人经久难忘,虽然不一定得过奥斯卡奖项的青睐。
李安导演也许根本不想这样拍摄他的电影,他知道获得影评人的青睐和高票房是两个概念。而作为影片的投资方无论如何也要考虑到观众的感受,能让观众走进电影院是一个最终目的。要知道这是一个商业社会,集中了众多明星的《色?戒》有太多可以炒作的空间,这么好的噱头怎么会被投资商轻易放过,于是预测观众想要在电影《色?戒》里看到什么就成为了一个必然。有先例,张艺谋电影《满城尽带黄金甲》的投资方为了票房生生把周杰伦拉了进来,只因为周杰伦对观众的影响力,无中生有演绎了许多的故事自己个捅给媒体。结果是不单单票房飘红,也激起了小天王周杰伦对电影的兴趣,整出一部《不能说的秘密》来。说的是周董的初恋记忆什么的,反正这事儿只有当事人知道,但周天王的影迷们却是非常有兴趣走进电影院看一看的。
这挺有意思,看来观众并不买账,预测有时也不靠谱。想想看,人们每天一睁眼就有人在琢磨你,设想你的喜好,充分为你服务,个人空间没有了选择的余地,你只能得到别人为你准备好的。这到底是好还是不好呢?
张艺谋:妹妹你大胆的往前走
不管怎么说,这一切最终是要有人来买单的。还记得《红高粱》这部电影,只因为电影中我爷爷和我奶奶有在高粱地里野合的情节,小县城里的电影院座无虚席。这也许是国内电影人对观众想看什么样电影所做的最早的预测吧。电影院里大家心照不宣的看着彼此相熟的面孔嘿嘿直乐。其实也没看到些啥,只是在一片火红的高粱地里,随着夺人心魄的唢呐声响起,噼里啪拉的声音响彻电影院。但这些就够了,不至于现在有刘嘉玲铁青着脸从电影院走出来这样的透露出许多暧昧信息的报道出现。
从电影院出来,满大街都是妹妹你大胆的往前走啊的声音,他调动了人最深处的欲望。用西方学者莫里斯的观点来说,文化就是一种生活计划,而许多相互作用的人则按照这种计划赞成某些动机超过另一些动机。这里,要说明的就是赞成,大白话就是这种具体行为对自身欲望实现有多大帮助。换言之,人们需要引导,而引导会成为流行的基础。直到一个临界点引爆流行,释放本身潜在的关注需要。
电影同样隐含了此种需要,特别是电影中自觉不自觉的传达某些信号时,观众为此迷恋并模仿。毕竟,不是每一个人都是哲学家,需要有一个善意的提醒。在这一点上,莫里斯说的更明白:创造文化,同创造任何其它事物一样,要受到文化所由产生的那些条件的影响。也就说观众本身就参与了任何一种文化的创造。互动与沟通的概念之确立使得现实无论是信息发布者或接受者都在无数种可能中不断调整自己,这也成为现在的电影人把观众想看到什么样的电影作为电影推广的一个重要方法,这形成了预测观众心理的现实基础。观众观影直至推动电影本身所蕴含的信息被无限放大,吸引更多的观众走进电影院。
难以想象,如果任何一方的缺失会是什么样子。电影史上有太多投资巨大的影片血本无归。为避免这一点,预测者越来越重视观众,事先为观众描述了观影过程获得愉悦或深刻的多样性。这种多样性是各种不同的人在不同条件下为之有目的的创造出来的。说的直白一点,预测者窥视了观众内心深处种种欲望,只不过由此归纳表现出来而己。
张伟平:看完电影你不哭,就来找我。
大家都是普通人,有些事未必能做到,而那些先知先觉者如导演了《星球大战》系列的卢卡斯却是坚持自己的判断,相信自已的电影能够吸引什么样的观众,也许当时他并没有意识到这种最初的预测会影响到今后的电影从业者。要注意,当时并不像现在这样整体策划概念在业界这么流行。卢卡斯为此换了多家电影公司,只为了拍摄自由和修改剧本的权利及日后利润的分成的比例。同时明智的保留了从人物形象到附属产品的开发等权利。至今为至《星球大战》系列相关产品己创造了近二十亿美元的利润,其中为《星球大战》的拍摄成立的光魔公司影响了电影业向数码特效的方向发展,更是成为了上市公司,为卢卡斯赚取了巨大财富。
国外电影人成功的先例无疑会让国内的同行动心不己,于是我们看到了《英雄》、《十面埋伏》等为迎合观众而做出的种种令人眼花僚乱的策划。其实这些不过是早有国外电影业界同仁玩过的,只不过国内的观众不知道罢了。用圈内人的行话说,基本动机在不同群体得到不同预测,使人的欲望得到满足。使欲望有可能满足的方法也相差很远,总之,就是变幻不同方式刺激观众的观影欲望。由此看来说什么怎么说我们也是被预测的一群人而己。
虽然莫里斯在1948年对文化现象探究的观点并不是针对电影业说的,但是对现今包括电影业在内的文化现象的折射与反思的深邃却直到现在也让人惊叹不己,到了美国好莱坞电影人的手里更是无所不用其极。现在换了个方式被国内的电影从业者学习运用了,只不过也有拿捏不准的时候,观众走出电影院骂几声,那就不是找几个人写几篇电影评论就能应付得了的了。
还记得当《十面埋伏》里的小妹几次三番死不了时制作人张伟平说过的你不哭看完电影就来找我的话。这个桥段总让人联想起点什么,听说那时候张伟平还想玩续集,剧本都写好了。到现在也不见提了,估计没准是心里预测没谱吧。
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